而此时，日本甲士、当局官员、神甫、记者，愈来愈多的人起头和这些哀鸿产生关系，但陈道明的立场照旧不与银幕前的不雅众同步，他的进场便是转场，和张国立两小我牵着两条故事线在统一部影片中并行，恍如也不需要甚么交集，他就这么自力于故事以外的存在于1942年，成了以史为鉴的凭仗。